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Jean Pierre Nadeau
Jean-Pierre Nadau est né le 9 mai 1963 à Melun et passe son enfance à Vert Saint-Denis où son père est directeur d’une entreprise d’outillage de précision.
Après le baccalauréat, passionné de musique et voulant devenir comédien, il fréquente le Cours Dullin pendant trois ans.
En 1984, il rencontre le sculpteur Chomo qui lui fait grande impression.
Rien ne le prédestinait particulièrement à la peinture, il était plutôt partagé entre le théâtre et l'écriture.
Et c'est pourtant à cette époque qu'il commence à dessiner une quantité de petits formats en noir et blanc avant de se lancer dans de très grands formats.
Après avoir habité sporadiquement chez ses parents et exercé divers petits métiers, il habite Reims durant trois ans, puis s'installe à Morillon, en Haute-Savoie avec sa nouvelle compagne.
Jean-Pierre Nadau dessine à l'encre sur de grands rouleaux de papier.
Ses compositions saturées d'architectures fantastiques, d'inscriptions et de personnages peuvent atteindre dix mètres de long.
La connotation sexuelle est permanente dans ses œuvres, qui évoquent souvent la bande-dessinée ou la science-fiction.
Texte de Jean-Pierre Nadeau
Une partie des homo sapiens construit un cocon gigantesque, de plus en plus complexe et en prolifération constante.
Ils ont cyniquement raison de ne pas tenir compte de l'autre (énorme) partie qui agonise, car les pauvres ne génèrent aucunes fluctuations alarmistes sur les marchés boursiers.
Même l'épouvantail médiatique du terrorisme semble assimilé, statistiquement et psychologiquement maîtrisée ou tout du moins gérable par les nouvelles générations conquérantes.
Des bébés américains doivent déjà s'amuser à faire tomber des piles de cubes en regardant le DVD de leurs parents où l'on voit la destruction des tours de New York.
Mais dans l'aveuglement vaniteux de son intelligence supérieure, l'homme néglige à tort certains paramètres qui pourtant le menacent inexorablement, les insectes en font partie...
Cela fait plus de quatre cent millions d'années qu'ils sont installés sur terre.
Ils ont résisté à toutes les catastrophes, vaincus tous les périls, bravés tous les dangers et continués à se multiplier devenant vite, et de très loin, l'espèce animale majeure.
L'humain n'est que récent et provisoire, un simple grand singe macrocéphale parcimonieusement réparti sur la planète.
Or, si la violence industrielle incessante devient responsable d'une calamité écologique, dont la disparition de milliers d'espèces d'insectes, certains de ces derniers au contraire commencent à profiter des nouvelles conditions imposées par l'humain pour pulluler de façon monstrueuse.
Le réchauffement climatique s'accentue, et ces petites bêtes que l'on méprise tant vont s'adapter bien plus vite que nous aux moiteurs chimiques.
Les moustiques répandront plus équitablement dans les deux hémisphères, paludisme, dingue, fièvres jaunes et autres virus encore inconnus ; l'immigration massive des criquets et chenilles africaines vont irrémédiablement ravager nos cultures ; les termites seront de plus en plus voraces avec nos logements, les blattes et autres rampants de l'ombre seront responsables de cruelles dégradations sanitaires, de nouveaux hybrides, hyper agressifs, d'abeille et de guêpe au venin mortel envahissent nos riantes campagnes, les super colonies de fourmi belliqueuse vont s'étendre...
Ce rapide accroissement thermique artificiel, inédit, renforcera la vitalité et la résistance de ces bestioles pour s'accommoder de n'importe quels insecticides et bientôt, les pauvres grands cons de singes que nous sommes en crèveront.
Sous un ciel bourdonnant et noir, nos chairs putréfiées feront alors le régal de nécrophores mutants aux mandibules géantes.
Ce scénario catastrophe et néanmoins plausible, surtout associé à d'autres facteurs aggravants, me sert de base pour cette exposition.
Mes dessins ne sont pas descriptifs de situations réalistes.
Ils ne reflètent qu'une ambiance fantastique, avec une précision de multiples détails proliférant, parfois totalement incongrus, qui caractérisent mon style graphique et s'adaptent bien à ce sujet.
La plus grande toile, Mythologie des trois hippodromes infernaux, bien plus ancienne (1994), n'a pas été conçue autour de ce thème, mais s'y rattache car elle symbolise l'instinct de mort et sa structure d'ensemble fait étrangement songer au Grand-Paon-de-Nuit.
Jean-Pierre Nadau
